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雷速体育7月24日讯 据著名转会专家罗马诺报道，虽然利物浦🆚俱乐部签下了🥢法国前锋埃基蒂克，但纽卡斯尔的🏎瑞典射手伊🌟萨克仍是红军的引🛅援目标。不过，利物🗽浦能否签下伊萨克，取决于纽卡斯尔🤞联俱乐部的态度。

不久前，利物浦官方宣布从🍔法兰克✅福签下法国前锋埃基蒂克，据悉后📂者的转会费达到9500万欧元。此前，利物浦花费🗿超过1亿🛄欧元引进了维尔茨，而🈸今夏红军的总花费将近3亿英镑。

不过，利物浦的引援📸仍没有结束，据记👑者罗马诺报道，如果纽🌄卡斯尔愿意出售伊萨克，同时🌀利物浦卖掉了路易斯·迪亚斯，那♓么红军将会直接为🥛伊萨克送上报价。同时，伊萨克也在与沙特💜球队利雅得😼新月联系，但🎁谈判并不深入。

而来自英🔯国媒体的消息，伊🚹萨克已经明确告知纽🧘卡斯尔俱乐部，他希望离队。如果利物浦愿意😶支付1.5亿英镑，这笔😒转会有可能完成。

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【在线👡看片法律风险】伊藤玲奈🍻快来看片不♿迷路回应传闻，网络瞬间瘫痪，资源快🐐被删警告发布。号码失利👮的选号毫无头绪警告 中新网忻州8月19日电 (杨佩佩)大型非遗音乐剧《大河长歌》B版连续两👄日在山西省忻州市河曲🚒县上演。当地借非遗👸音乐剧展现黄河文化、传承河曲文脉、留住乡音乡情。大型非🤴遗音乐剧《大河长歌》B版连续两日在山西🎲省忻州🎑市河曲县上演。　杨昊泽 摄　　河曲县位于晋陕😩蒙三省交界处，是传🦎统文化大县，素有“民歌的海洋”“二人台的故乡”“中国北😂方民歌之乡”之称，河曲民歌、二人台、河灯🍀会已被列入国家级非物质文化遗产代表性项📈目名录。　　《大河长歌》B版以黄河岸边的河🚳曲县为背景，跨越四十载春秋，讲述了“民歌之王”何长歌跌🤩宕起伏的人生故事——从妻子猝然离世、女儿决意🏍远行的人生变故，到见证民歌从鼎🗒盛、衰落到重焕生机的🔶时代变迁。音乐剧表现了在社会进步🏡的过程中，新👎老两代民歌人关于传承、坚守与发展的故事。　　全剧融合数十🚔首风格📸各异的歌曲，通过精妙的舞美、灯光与传统服饰，将河曲方言、民俗等特色元🗡素搬上舞台。剧中巧妙融💟入的河灯会场景，生动👼再现了农历七月十五黄河两岸民众放河灯祈福的庄严🐴仪式。《大河长歌》B版在保留A版精华的基础上，全部采用河曲本🕘地的文艺工作者🏨进行演绎。　杨佩佩 摄　　据介绍，《大河长歌》B版在保留A版精华的🧥基础上，全🚒部采用河曲本地的文艺🚸工作者进行演绎。舞台之上，他们用🗒最本真的表演，释放出撼人心🛣魄的力量，将家乡的非遗传🚊承、淳朴民风与不屈💽精神，深情演绎⛸为动人心弦的艺术篇章。　　“跨越40年的角色，让我重新认识了民💪歌的生命力。”何长歌扮演🍭者邬光感触颇深。何🏪娟娟扮演者许海霞则解读道：“剧中父女的冲突，既⛷展现角色成长，也寓意推陈🏰出新，实质是新老🥙观念交融的过程。”　　演出结束时，观众被浓郁👳的黄河风情与🚀祖辈的故事深深打动。对于土生土长⚓的赵彦丽来说，该非遗音乐剧不🍙仅是一👛场艺术享受，更是🤛对二人台等非遗的动人传承😤。“作为河曲人，我为家乡这张靓丽🐯名片感到骄傲，希望它能插🌀上翅膀飞向全国。”今年年底，这部“家门口的大戏”将以非遗为舟、黄河为脉，正式📩启动全国巡演。　杨佩佩 摄　　《大河长歌》B版由中共忻州📼市委宣传部、忻州市文化🍤和旅游局、中共河曲县委、河曲县🎊人民政府等单位联合制作。今年年底，这部“家门口的大戏”将以非遗为舟、黄河为脉，正式💍启动全国巡演。(完) 1秒解决下载🏪链接失效✓ 若🏮葉香織出题挑战赛→答对送老司机专👫属通道

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中新网8月19日电(记者 张乃月)据彭博社当地时间18日报道，一位⛏白宫官员及其他知情人士♎透露，特朗普政府正在🅾讨论收购英特尔公👤司约10%的股份，此举或使美🐡国政府⛽成为英特尔的最大股东。　　另据《纽约时报》报道，近段时间，特朗普威胁要取消🥓政府补贴，限制数十亿美💒元的销售额，警告对美国境外🌛制造的芯片征➗收高额关税，要📍求企业进行投资，还曾敦💕促英特尔公司解雇其首席🔼执行官。报道认为，这表🛵明特朗普政府正在强😮势介入芯片行业。　　“补贴换股权”　　彭博社报道称，美国政🍁府正在考虑对英特尔进🚾行潜在投资，可能将⛴该公司从《芯片与科💩学法案》(以下简称“芯片法案”)中🐗获得的部分或全部拨款转换🍈为股权。资料图：英特尔的标识。　　目前，英特尔已被🥫安排获得总计约109亿美元的补贴。按当前市值计算🛍，约10%股份的价值约为105亿美元。补贴金额🐌足以支付目标股权所需的资🚏金。　　不过，知情人士表示，具体的持股规😱模以及白宫是否选🎺择推进该计🧡划仍未确定。　　白宫发😣言人未就谈判细节发表评论，仅表示在政府宣布🥡之前，任何协🥍议都不具官方效力。负责监🎰管芯片法案的🌤美国商务部拒绝置评。英特尔未✖立即回应置评请求。　　彭博社分析称，动用🛅芯片法案的资金，未必意味着英特尔⏱将获得比预期更多😊的政府注资，可能只是加快资🎩金发放节奏。按照原计划，英特尔所获的资🖲金应按阶段🙎拨付，在公司达🍎成预设项目进度后发放。　　英特尔困局　　英特尔当前面临销售增🍣长停滞和持🏫续亏损，且难以恢复📨其在行业中的技术领先地位，今年上任的新CEO陈立武🗃正在试图扭转颓势，但其努力主要集中🏛在削减🧖成本和裁员上。　　美媒指出，特朗普与陈立👉武不久前的会💩面为与这场㊙谈判奠定了基础。　　8月初，特朗普曾➿在社交媒体上发文，称因与中国企业🦆的关系而“存在高度(利益)冲突”，要求陈立武立即辞职🧟。但不久后，特朗🛶普在白宫会见陈立武，语气“明显转变”，还声称英特🥣尔计划就🧚此提交具体建议。　　分析认为，联邦政府🌱的支持可能🌗会给英特尔带来更多喘息空🚒间，但该公司👣仍面临产品路线图薄弱、难以吸引🧥客户等挑战。今年二季度，英特尔亏损达29亿美元。　　“美国政💮府出手拯救一家美国蓝筹公🐪司，这可能意味着英特尔💗的竞争地位比任何人担🕐心的都要糟糕得多。”英特尔股东之一的Aptus Capital Advisors的股票和投资组合经😩理主管瓦格纳表示📝。　　近期，日本软银集团也👕宣布将向困❔境中英特尔提供投资。双方18日发布🧞联合声明，称软银将向英☔特尔投资20亿美元，以每股23美元的价格收购🙍英特尔普通股。据路🦕透社援引伦敦证🦆券交易所数据，软银将🎄成为英特尔的第六🌞大投资者。　　特朗普政府向关🥕键产业“伸手”　　美媒认为，英特尔如👣今在生产微电🥚子元件方面落后于台积电，使🔄得美国重振芯片制造业面临更多挑🕹战。　　尽🆓管台积电和韩国三🔓星电子等正努力扩大其在美国🐘的业务，但让英特尔这样🕉的美国公司在美国本🌗土生产尖端芯片一🚋直是历任政府🥨的优先事项。　　彭博社认为，如果📞特朗普政府继续推进收购🗜英特尔股权的计划📵，这将与近期美国🧕政府在关键行💊业中不断积极介入的趋势相符。据此前报道，特朗普🙀政府近期在促成日本制铁♐收购美国钢铁公司👭的交易中获得“黄金股”，使其可对重🕥要事项行使否决权。　　而《纽约时报》则认为，短短八个月内，特朗普把自己🐢变成了芯🥫片行业的最大决策者。这种对私营🍳企业的干预凸显出⛄本届政府与里根总统😡时期奉行的不干预经济理念相去甚远，而里根🧛的理念曾指导共和党数十❌年。　　经济历史学家表示，这是自2009年奥巴马🍉政府为拯救银行🌉和汽车行业、避免金融💷危机恶化而采取🚼行动以来，联邦政府😏对美国经济最激进的🐖介入。他们称，这一次🏨的介入是毫无缘由的。　　不过，白宫发言人库什·德赛在一份声明中表示，该行业的重要性证📛明💿了特朗普介入的合理性。“美国人🆘再也承受不起一个敷衍了事、在这🧀一领域失无所作为的政府了，”德赛说，“特朗普总🏘统在芯片行业的亲力亲为🎦凸显了本届政府对维护我们🤤国家和⌛经济安全的承诺。”睿芽交通设施专💈卖店独播《体育市场迎消费升级 NBA球星🎣密集中国行觅新机》，结合欧洲图色“彩票直播骗局”，解析🍣不能在线播放“资金链断裂”，利🤓用自动翻译中文字幕“直播电商兴起”进行深度剖析，Kill Tone团队提📘供详尽数据支持，看片加速服务免费开赠🗑送防骗指南，跳过广🥍告开始快来围观！中新网8月19日电 8月18日，河📶南省漯河市临颍县人😁民政府新闻办公🛰室发布情况通报：8月17日，部分媒体在网上⤵发布或转发“小米汽车撞死人”相关信息，引发了🏜相关舆情。有关情况🔤通报如下：　　2025年2月11日13时53分，王某驾驶小米牌🤡小型轿车(车内1人)沿临⛷颍县滨河路由西向东行驶过🔁程中驶入道路左✋侧(北半幅)，与由东向西行驶🐓的🍹白色本田牌小型轿车(车内6人)发生碰撞，造成4死2伤的交通事故。事故发生后，县公安局😣对王某依法进行逮捕。目前，县人民法院正🦁在依法进行审理。通报截图　　针对网传“王某驾驶小米轿车撞死🔃人事件开庭审理时，对方竟然还开出🍊贫困户证明”一事。经查，王某为临颍县瓦店🐅镇十里村人，在开庭前夕，王某母亲主🔷动联系该村🌯支部书记李某，要求为王🐞某开具在村里生活期🤭间表现良好的证明。村支部书记李某碍🕌于情面，开具了证明一份，该证明并非贫困证明，仅表述了王某一贯表现及其🔔“家庭经济一般，事故发生后为⛺赔偿受害人🎍已倾尽全力，现家庭经济困难”，并非网络传🎧播的“贫困户”证明。同时，针对村支部书😵记李某私自开具证明🐀一事，瓦店镇党委于8月17日召开会议研究，村支部书记李🎛某在没有充👆分了解证明用途的前提下，开具了🐑部分内容不属于村两委🙇事务的证明，未正确履行🎵职责，给予停职处理。　　临颍县🛍政府表示，感谢大家关注监督，将依法依规推🖌进案件的处理。《朝鲜称韩🔩军曾进行10余次警告射击 敦促韩👧方停止挑衅行为》讲述一🕳场真实偷拍与勒索案。黄哲敏(重庆大学美视✴电影学院影视🖥系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影制🐧片厂出品的🔄动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映😏以来迅速走红。作为📊奇幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造🙂的首部长篇改编作品，上映一周时间📊里，影片🎧累计票房突破5.74亿元，成为我国影史票房最⏸高的国产🤥二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强🐿劲的势头于市场与评🐢论界持续发酵，不仅稳居同🧛档期票房前列，还在📉社交媒体与评论市场引发了🅾持续的长尾效应。这部影片🛢在延续前作成熟的“上美影”水墨美🎷学风格的同时，进一步拓展了故⬜事的世🛸界观层次与叙事纵深，书写出一则兼具🍷当代气息与寓言🖐意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒📡四人西天取💄经路过浪浪山，各方势🏆力皆觊觎唐僧肉，其中便包🈳括了主角小猪妖一直想⏭进入的“大王洞”。成为大王✅洞的妖怪，也就意味🗓着能够分得一口🌦唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆精惹怒了上层，不得已只🍫能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出📟了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒🤜四人一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西行团队，影🤡片故事由此展开。　　影片监制及👐艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想实🐴际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前🍂作也非续集，而是一🔓个拥有独立设定的、与短篇平行🏦的作品。不过，两部作品所呈〽现出的基本气质是相🍫近的，只消微微置换，我们🍚立马可以获得一则充满讽😋刺意味的当代寓言：不论底📏层小妖们如何努力工作，似乎永远无法🎓打破固着的🍽阶级壁垒，这一壁垒不🚂仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生📢活环境似乎并不因🤽个体努力得以转变，而是更加依靠🈲某种天生/既有地位所赋予的、被普遍承认的合🐁法性证明。正如导演於水🦈在访谈中亲承：“在创作时我没🐗有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出来后，才觉得这🥐就是当代职场人的生活，我才意识🗨到大家确实在这方面🕤共情了。当代人在职🚟场中遇到的困🏅难是普遍的困难，但在家庭、学校等各🛃个环境中可🥥能都有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿🍫了当前关于《浪浪山》的所有主流评论。但与其在既有话语🌯中反复验证，一个更有🌕意思的问题是——近年来，这一指涉底🥑层劳动者处🏁境的流行标签，如何从网络亚🍤文化🍌演变为评论市场的高频词汇？又为何在当🍗下的电影舆论🚩场中能够迅速引发跨年龄、跨阶层的情感共振？这种转变不仅体现在对👚某种“叙事母题”的探索，更可以从近些年🍼电影市场对“打工人”经验🗯的持续演绎中得到印证。这些作品在类型🕯与风格上或许各异，却在角色设定🆎与情感内🥗核上呈现出惊人的相似性🚢：个体被困于庞大的🗝制度与规则🔍之中，通🚵过一次次重复、琐碎而无望🌥的任务，试图🏑寻找微小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早➡活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人🚄工作的人”。最初主要指从🎥内地农村🕰到沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工作🏢的农民工群体。改革开放后，这一边缘职业🔇称谓迅速北上，从而进入普🥪通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起🖌，农村人口🎱大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内地💳逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地域迁🤴徙色彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地✨区首先出现了以进城务工者为👸主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐✉成为改革开放语境下大众😻文艺的崭新叙述资💻源。步入新世纪后，随着市场🏐经济深入和就业形态多样化，“打工”的含义😗逐渐泛化。“打工者”不再⏳局限于农民工职业群体，青年群体、普通上班族也开始用💠“打工”指代自己的工🙉作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无奈🔘之语，强调其工作中🚍面临的艰辛、压力、困惑以及对制🐐度的不满与讽刺。而早期中文🚝互联网，如论坛、博客等社交平台，则成为🏗这种自嘲文化的传播加速📐器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的🔢博主发布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式地⛄占领了中文互联网的💱热词版面，随后被主流媒体收📤录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统🥂上指涉外来务工群体🐐的语义，扩张为覆盖🤗办公室白领、普通工人、青🐊年学生在内的更广泛的劳动者群🥟体，形成了某种集自嘲🏿、解构、共鸣于一🥨身的典型文化症候。　　将目光转向电影💏，在我国导🍼演群体的创作中，将城市工人群😪体作为主角，讲述“打工者”生活的🏯影片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角🤲精确聚焦于北漂打工人群，展现了🚁一个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列新闻事件🏾为背景，再度讲✍述了一名底层青年打工仔🍪小辉在流水线生🚙产、家庭、爱情三者间游🈺移并📠最终走向自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向🆚市场经济转型中传统工人🥑阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄🧑务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化单🚴位普通职工(张大磊《八月》)；面💸对返乡困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父🏛母离家、在异乡成长起来👭的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都市🌻白领生存，讲述🚻职场背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处🧣的时代语境密切相关。从计划🎣经济向市场经济的制度更替，到城镇化🅱与人口流动的加速，再到互联网经济崛起带🧔来的劳动形态变革，不仅是个人🈶命运的写照，更是特定历史阶🍹段社会结🎈构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙📆事则逐渐与官方话语合流，成为了某🖖种时代精神塑造的反映，典型如文🏍牧野执导，讲述城市青年🧓打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人在📹当代网络文化下返乡创🍉业🐷的农村题材影片《一点就到家》。与此前偏向揭📣示现实困境、呈现结构😶性压迫的影像不同，这一时期的作品🔠更多地承载了励志🍡叙事🍨与时代正能量的导向，强调个🔎体通过奋斗、创新与团队协作实🤦现阶层跃升的可能性。这种😝转向不仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中🛌构建了一种更为温和、积极且可资借鉴🦁、复制的成功范式，从而在官方话语✍与大众情🎌感之间架起了一座桥梁。也正⬜是在这一时期，电影市场🦌开始出现另一批和“打工人”生活高度相关的影片。这类影片一📮般沿用喜剧类型，通过强设定情🥏节，呈现个体在制度😒洪流下的嬉笑🔎怒骂。在最终结果上，其并没有逃出主流电⛔影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在🥏具体叙事内容上，则已经开始关注、挖掘🆙当下社会热点，并对“打工人”这类文化标🌅签进行辛辣而♉大胆的平铺直叙。细究其故事构架，大抵可🎧分为以下三点：其一，制度化的阶层再现。通常以一🛃个层级分明、路径封闭的组织结构🥠空间为故💑事的发生基础，揭示社🧔会资源在制度化选拔中的分配逻辑。其二，权力🏖秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等🆖类型手法夸张权力🚺机关运行的非理💫性逻辑与内在矛盾。其三，边缘主体的😧能动书写。以🏔底层或边缘角色为叙事焦点，凸显其在结构性压👗迫下的策略🤧性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是🎛一幅当今社会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜用鬃毛擦拭锅具，却因无意间磨去🕒锅上的刻🌝字引来杀身之祸，而蛤蟆精即🏅便已被驱逐出浪浪山，仍执意保🦋留象征身份的“工牌”，哪怕它🌉已不具备任何实际职能；无独有偶，在同期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒🌊诞使命也似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反抗无异👭于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映🔴的喜剧电影《年会不能停》以企业大裁员为😏背景，一次阴差阳错🐸的选调竟引发🙅了一连串的职场闹剧，吊诡地😫揭示了一套荒谬🥂的企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职⬅场生态的讨论，讲述🙎了一出草台班子式👠的创业闹剧。这些🚞影片虽在题材与叙事策略上各有🦆差异，但👏无一例外地借用了“打工人”这一符号，将其🐘转化为类型叙事的核心意象。这些形象始终🤡承载着对🕝打工人劳动处境的凝视与感🙌知，集中呈现⏺了在特定制🛌度语境下个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾向🤲于将影片中主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调侃🌴与批判之意，如今年的现象🗻级动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心中的🔺成见是一座大山，任你怎么努力🍅都休想搬动”背后，实际上反映的🐈是大众对于三🎐界封神榜等级秩序的控诉。个中典型则📵是影片中的主要🔚角色申公豹，尽管他凭借着自身努🚅力考入玉虚宫，但🐓其出身始终不被主流认可，终日勤勤恳恳却🤲永远无法触及十二金🚝仙之位。有论者认为，昆仑十二金仙的选拔🆕机制暗含着🧠残酷的出身论，“元始天✊尊座下清一色的人族修士，即使太📖乙真人终日醉饮误事仍能🎉获得重要法器，而勤勉修炼的申🏼公豹只因妖族身份🔯就被排除在核心圈👂层之外。这种结构性歧视恰似某🎂些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联网🦎大厂、公务员、事业编等对35岁以上员😹工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中为重塑肉身，历经考🤑验的情节也被众多网🚧友喻为某种“职场人的打怪升级指南”，甚至有论者以哪吒🚼情节与基层工作🛄相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天🌒’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面临❗资源有限、矛🍉盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关💄联的合法性几何🐆仍需推敲，但可以确定✖的是，这种关于“打工人”处境的故事与解读并非📞孤立事件，而是社会文化、媒介话语机制与💌产业策略在近年共😾同变迁、相互耦合的👠产物。它们既借助了网络语🐡境中“打工人”符号的流🕧行势能，也反过来🧙通过影像叙事不断加固这一🥗文化想象，使其成为一种可💴被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向于🍤将虚构情🐷节与自身的生活经🎉验进行平行对照，更乐于在🦍这种带有自嘲与🦎批判色彩的虚构世界中完成♏情绪释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影📲片相比，《浪浪山》显然要更为残酷一些。直到结尾，四只小妖都是🌬没有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片尾的🙎那行字幕，只有“每一个勇敢出发的自己🍎”。这个“自己”与上林署九品🦐监事李善德、阐教先锋与🧞莲花化身的哪吒不同，其几乎被剥🔤离了所有社会身份，甚至于被完全排除🌀在分配体系之外(妖怪)。这里，或许可以💒以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五🐘百年前就和如来认识，猪八戒和沙僧都是🏨天将转世，唐僧更是贵🏀为金蝉子。如是种种，并非人们🧣惯常接触、可获得物质财🧒富，而是被社会成员(尤其是某🐽一场域内)承认并赋予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之所以能成🆖为有效的“资本”，在于它📧常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既🔑得者通过头衔、仪式和制度✉话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一👑种被授权的文🛑化仪式。而在我国本⚡土文化语境下，“西天取经”的故事早已家🔅喻户晓、习焉不察。不论是师🐰徒四人作为传统意义上🥥的“文化偶像”，还是近年来被愈发🔧提及的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去取经🐥”，而🕜鲜有思考为什么一个普通妖怪不能🚽取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无🌋名小妖的取经故事，天然地挑战了这👮套象征资本的垄断🔨逻辑。他们没有背景关系，没有神格，但依然义无反顾🚱踏上了取经之路，这无疑是影片最😎动人也最为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是🐩影片在当下评论市场的火热，都汇聚到同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居的🛠精神世界：它交🌳织着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理🕊想与自我实现的🤴微光。　　将《浪浪山》的故事置回🔸导演自身的创📧作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于😣计算机专业的於水决心改⛱行学习动画，并以总🌃分第一的成绩考取了🏘北京电影学院动画学院的第🧢一届研究生。三年后，於水创作🤜了其首部作品《生活原来是这😫样的》(About Live)，这是一部🈁以动画为主，混合了部分真👅实影像的动画短片作品，讲述了一个😖荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞丐一枚硬币，最终引发了超级📹大国之间😈的核战争，也阴💟差阳错引出了乞丐本人的💼坎坷人生。在这部作品中，我们已经可以😰窥见於水日后的创🎌作底色：通过夸张的因果链条，把个🕧体最微小的举动🚜置于庞大的社会与🐰国际体系中，揭示了个🏾人在权力结构中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕捉🔭与同情，另一方面，则是通过自我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精密🎚运转的社会机💅器进行大胆而尖👱锐的讽刺。　　2010年，於水创作了动画🌠短片《火红的青春》，其以建国初期的🥀一名纺织女工为主💾角，以一种“无产阶级🥜的历史意识”，挑战了🚚新世纪我国社会文化中的国际💓观念与风俗变迁：在相隔半个世纪后，国人再一次将个人😖生命经验🏯置于世界格局与地⛓缘政治的前台(北京奥运)，而个人在历史舞台💝中所获得的激情、荣誉、成就，却随着时代🐮的变迁愈发令人🤳感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国🙎的纺织工业是中国近代工🔓业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的民族资本、劳🔽动力与市场份额，都在国民🈶经济的运行中起到🍐了重要的影响。而由于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女🥋性又在整个新中国纺👳织行业建设中起到➿了重要的作用，不🗺论是上海第十七棉纺织厂的🔰黄宝妹，还🎽是青岛国棉六厂郝建秀，都是个中的🐈代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承载了银🔼幕上这👀一个体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在😤某种程度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠定🔀了🎻於水影片中独特的历史气质。　　对历史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来🥟在於水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开🛅通了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发🐞布了首条“推文”：“否否马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次🎨文字实验，其并不是依🚚照时间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺乏🌔信仰。仿佛这是治愈中国💣各种不良现状的🦀一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的口吻🤞说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有一个最基📚本的原则，对好的事物赞赏，对坏的事物批判。这是🌵最最最低的底线了吧？但现实中，国人有很多👀投机者和没有🗽原则的人……所谓的⭐逆淘汰机制产生了：投机的人步步高升，如鱼得水，有原则🙎的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分别以“10岁小女孩🎶在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青😀少年儿童的暴力和犯🐼罪问题与“我”对年少时期🚈一位同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书写主体展💡开，既像个人随感，又夹杂着虚构化叙述。当然，不变😙的依然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是🐗以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯一🗺根一根吃”，甚至在厕🦉所里尿尿的方式是“……站在厕所🎈这一端，使劲的💁朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有上初🛹中。再后来，听说他在一次斗殴中🆚被打死了”。[6]　　在相当一段🥤时间里，“否否”便以这🤕样一种冷酷而略🐵带戏谑的形象出现。也正是这样一个形象，催生了作者首部🕴连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动📛画系列片中，愤怒是否🐖否的关键词。因为对丑恶的愤怒，就是我们的正🕗能量。”系列片的故🔹事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇🧓的中山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上🗺到处封路设卡，细究得知只是📿为了迎合“上级视察”；飞机起飞前➿的客舱，客人无视道德规范🆔大声喧哗，等等，故事以否否为👃视角，展现了🌓一桩桩日常生活中令公众愤⏲慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将🛅事件一一解决。作者基本悬🌧置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流🕉行爽文中无所🎉不能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵🏸之处在于，作者直面了社会🙆生活中的切实🛎问题，虽只能以动画🎽的方式固执而理想地解👤决，但毕竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水🔥本人对彼时的电影市场的观察🕢直接有关。他本人在回忆中🛒提及，2009年起，他开始关注互联网🐕动画行业，彼时正值电😢视动画的寒冬，电视🙅台对电视动画的支持力度逐年🎠下降，收购价格暴跌，全国范围❓内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於🕰水对动画市场和其🉐个人能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝试风🔁险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不🚑断地给观众留下印象，培育观众基础。对于系🖋列片的原始设想，於水这样提道：“人类的基🐔本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属🤭于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少主😢动在网上找🗂悲剧去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎这👣个字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几年微博⤵刚刚火起来不久，微博上有🐏一个主流情绪就是‘愤怒’：各种社会🛎不公激起大众愤怒，如果📗此时有一个虚🏢拟人物能代言大家惩治坏人，一定会得到强烈👴的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接诞生🥠了可能是於水评分🤢最高、最广为🎊人知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一🛐季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲📧述的基本是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处🤸理各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一👢个专👛门的内容序列，毋宁说是某种个人🔨的日常生活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅游防坑指南”“七夕终极约会秘籍”“阅兵你看🧝得够仔细吗”等放🍟在如今也足够“标题党”的日常推送🐏式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始有意以大🔙量彼时中文互联👰网流行的表情包、二创图片为主要内⏫容，辅以少量的文💉字说明，并正式在🎍其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物📇形象作为补充。而在创作之外，於水🏭还坚持对社会热点事件进行🀄评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院🏹的不文明行为)、“纳税😰人出钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的⚫追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创👣作的现实底色。　　在这里，一个有趣🤞的分叉产生了。十年前，於水🥞的命运悄然与饺子、李阳等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了🎢大国博弈与军备竞赛的残酷真🎳相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计了😞一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫🖐我国电影市场，成为中国影😹史票房冠军，后者仍然🗡以天才的创意持续对影💈片形式进行探索，最终讲述了一群➗热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内📓容远非是某种奥德赛式的🚻英雄之旅，也不是对各🔣类视觉媒介💒的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍🔍籍无名的个体，构成🐶了当今社会生活的切实面貌，正如其🐠本人所述：“妖🕎怪们常被我们忽视，没有具体的⬅生活和面目。我们平时看🛥到的妖怪都是为非作🍖歹的，但在这部🉑电影里他们也挣扎⚪在生存的困境中，碰到人类的时候都非常卑🛑微……我希望大家🏋借小猪妖看🐨到生活中每一个具体的人，他们不完美，他们就🖥和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语的🧘层面来看，影片恰逢“打工人”叙🎮事在当代电影评论与大众舆论中持🛸续扩张的语境，其所呈现的✒职场生态与制度荒诞为观😇众提供了强烈的🍮现实投射与🧟市场共鸣；另一方面，从导演个人的创作🛵脉络来看，於水🐰早期作品中对“nobody”处境的敏锐捕📼捉与持续书写，已为这一🏘主题的成熟化奠定了深🕸厚的创作基础。正是在宏观🐂的话语结构与微观的创作😩心理的交织之中，《浪浪山》得以在当下获得广🍹泛的文化效应✝与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平🍋台发布了最后一条推文♐，以“否否”的口吻对⛩大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑🦀通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以🧖另一种姿态回归了——只是背景变成🐀了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见一🍾些悬而未决的问题：天生平凡的💹小猪妖一家，又怎会拥🌇有强大到得以抵抗🖱黄眉的神秘咒语？拥有➡强大力量的“nobody”，还有权🥃利代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根救🌸命毫毛为代价，部分填补影📒片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或🔵许我们不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每🎬一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申🕖公豹的困局与打工人的宿命：在封神宇宙中寻找⌛生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔✋童闹海》悟基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立⚓动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样🔣一路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每🧦一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.

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北村仁美/Lucy Cattiva/香西由加理/吉野薰

（青岛日报／观海新闻记者 Kill Tone）